枚

敕勒川是多民族共融共建的典型地区，其文化特点是多元与创新融合。在此背景下，孕育出了丰富多样的艺术形式。二人台作为敕勒川地区独具特色的民间艺术形式，其音乐表现尤为引人入胜。在二人台的音乐演奏中，主奏乐器为匀孔笛，俗称为“枚”，同笛子一样，都属于棱鸣吹奏乐器。从形制上看，枚与笛子十分相似，但仔细比对，枚与笛子还是有很大的区别的，枚是古老的平均孔曲笛，采用的律制也与笛子不同。很多人难以区分这两种乐器，经常将其混为一谈，本文将从形制、律制、使用场合等多个方面围绕二人台枚与竹笛的异同展开论述，并对这两种乐器的演奏技法进行对比分析。

二人台乐队的主奏乐器是“枚”，也被称为苏枚、缠枚等。枚大多为竹制 ，横吹，属于边棱音气鸣乐器，传统的枚仅D调一支（D调枚演奏降E调，指法较复杂，为了简化指法，部分民间艺人会定制C调枚，这里不做赘述），筒音为A。

竹笛是广泛流传于我国的具有代表性的民族乐器，距今已有八千多年的历史。竹笛也称为笛子，大多为竹制，是民族管弦乐队中重要的旋律乐器，多用于独奏，也可参与重奏、合奏等。

一、枚与竹笛的相同之处

枚与竹笛同属于棱鸣管乐器，横吹。为方便调音，大多做成两节，中间接有铜质插口。竹管内部去节中空，外呈圆柱形，在管身上开有一个吹孔、一个膜孔、六个音孔（指孔）、两个基音孔和两个助音孔。管身扎线，约10道，常用鱼线或尼龙线缠在笛身外面，起到装饰和保护笛身防止开裂的作用。在管内靠近吹孔，笛头一侧装有软木制笛塞，又称为笛脑，可阻止气流向笛头方向流动，使吹进管内的气集中向下振动空气柱，集中发音。枚和竹笛开孔的数量和开孔的名称也都是相同的，吹孔都是笛身左端第一个孔。笛膜在枚和竹笛中都起着重要的作用，一般用芦苇膜做成。枚和竹笛没膜孔，也能吹奏旋律，在部分竹笛作品中，为追求区别于传统竹笛新颖的音色，会特制没有膜孔的竹笛或将笛膜用胶布来代替。音孔，共有六个，通过开闭这些音孔，就能发出高低不同的音。

二、枚与竹笛的不同之处

（一）外观形制不同

枚的大小与D调竹笛相近， 但是枚的管径要比D调竹笛粗，为追求粗犷、豪放的音色，枚的内径通常在1.7CM至1.9CM不等，有的甚至可以达到2.0CM的内径，而D调竹笛的内径一般在1.6CM左右。所以从外观上看D调枚要比D调竹笛更粗一些。其次是孔距，枚也被称为匀孔笛，就是因为其六个音孔（指孔）几乎呈平均分布，每个孔之间的间距大致相等，因调音的关系，孔距大致保持在1.8CM至2.0CM之间，而竹笛的六个音孔（指孔），第一孔离第二孔的距离较远，第二孔离第三孔的距离很近，第四孔离第五孔的距离较远，第五孔较第六孔的距离较近，这是由于竹笛采用十二平均律调音，而在最原始的二人台音乐中，采用的不是十二平均律，所以平均孔的枚更适合二人台音乐的演奏。

（二）律制、指法不同

从二人台雏形至逐步完善，枚这种古老的乐器一直扮演着重要的角色。在没有校音器的年代，枚一直起着领奏、校音的作用。相对于现在国际上通用的十二平均律，用二人台枚最常用的指法全按作3进行演奏，F调，使用最传统的二人台枚的指法进行演奏，不用半孔控制音高。在传统二人台音乐中，其他主奏乐器通过枚校音，音高和枚保持统一，所以整个乐队奏出的音乐特别和谐，演奏起来在听觉上没有任何不舒服。枚与笛子所采用的指法也有很大差别，枚经常用来演奏四个调，从使用频率由高到低列出分别为F调、C调、降B调、降E调，对应这四个调枚分别所采用的指法是筒音作3、筒音作6、筒音作7、筒音作（升）4。而在竹笛中最常用的指法为筒音作5和筒音作2，其次是筒音作6、筒音作3、筒音作1，极少用到筒音作4，几乎用不到筒音作7。通过比较不难发现枚与竹笛在指法选用上也有较大的差别，竹笛演奏中常用的筒音作5、筒音作2，不太常用的筒音作1在枚的演奏中完全不使用，而枚演奏中常用的筒音作3、筒音作6在竹笛演奏中较少用到，枚演奏中用到的筒音作7和筒音作（升）4在竹笛中却几乎不被用到。

（三）使用场合不同

枚的音色粗犷，一般只用于二人台音乐的演奏。二人台音乐分为两大类，唱腔和牌子曲。在唱腔中，二人台乐队担任伴奏，在前奏、间奏、尾奏时，枚的音量通常会控制得小一些。二人台牌子曲是专门的器乐合奏曲，枚、扬琴、四胡三件主奏乐器推闪躲让、你静我动、强弱配合密切，形成其特有的艺术风格，枚的演奏一般较为自由，演奏者可以在演奏中随意加花变奏，展示自己的高超演奏技术。

二人台音乐中，枚一般只和扬琴、四胡合奏，不用于独奏。竹笛的使用场合则相对比较广泛，可以用于独奏、重奏、合奏、协奏等，可演奏的曲目和各类型音乐也相对比较丰富。而枚因为平均孔的特殊构造，要演奏这一类音乐就更容易受到限制。竹笛的演奏通常会依照标记好的乐谱进行演奏，演奏者虽然也可二度创作，但相比起枚的随意加花变奏，竹笛的二度创作空间就小了很多，基本是照谱演奏。

（四）音色要求不同

因演奏的音乐内容不同，枚和竹笛在音色上的要求也有所差异。枚更追求低音浑厚，中音区扎实，最高音一般只演奏到高音a3，对高音要求不严格，常用中低音区演奏，枚的内径较同一个调的D调笛子比较要粗一些，所以枚的音色比笛子更浑厚，尤其是低音区更为明显，一些民间艺人或艺术家为了追求更为豪放、粗犷的音色，在演奏过程中风门故意放大一些，甚至故意做出一些漏气的声音，让音色听起来不是那么细腻、纯净。竹笛，分为南派与北派，但有一个共同的音色要求，那就是细腻，特别讲究口风控制，要求吹出来的音色干净、细腻，嘴巴不能有“嘶嘶”或“噗噗”等杂音。

（五）演奏技巧使用不同

枚最常用的技巧就是连续的倚音，一般用在旋律长音处，对这个长音进行加花变奏。在倚音的基础上又做出细微的变化，使其听起来有新鲜感，如将倚音与垛音相结合、将倚音与滑音相结合等，一般在长音结束时会运用后倚音，在乐曲华彩部分也会用到飞指烘托热烈的气氛。竹笛中一些较特殊的手指技巧，如揉音、指震音则几乎不会在枚的演奏中出现。

在气息技巧与舌头技巧方面，枚与竹笛的气息运用大同小异但仍有差别，演奏枚时气息更为有力、豪放，对气息控制相对不如竹笛严格。但竹笛对气息的控制相对更严格一些，气流要平稳、细腻，乐句中换气的位置一般都是作曲家提前设定好的，需要严格按照谱面进行演奏。在舌头技巧方面，枚在演奏中常用单吐，而且是强吐，音头很重，以突出其音乐风格，演奏者在加花变奏时一般不演奏连续的十六分音符或后十六分音符、前十六分音符，所以枚在演奏中一般不会用连续的双吐或三吐这个技巧。竹笛演奏的音乐题材较广泛，所以经常单吐、双吐、三吐会经常用到，而且会混合使用。

总而言之，在演奏技巧方面，因为枚和竹笛所要演奏的音乐有所区别，导致在演奏技巧的使用上也形成较大的差别，竹笛的演奏技巧使用相对更加丰富、更为多样化，枚所常用到的演奏技巧较为单一，重复性也较高。