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| 漫瀚艺术 草原风华 |
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| 来源：人民网-《人民日报》 作者：拉苏荣 聂焱 日期：2011/1/12 浏览量：4646次 |
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内蒙古包头市漫瀚艺术剧院民族管弦乐团的前身是一支主要为漫瀚剧剧目伴奏的中西乐器混合乐队，其创作伴奏演出的漫瀚剧《丰州滩传奇》、《契丹女》、《东瀛女》、《忠烈碑》等10余部大中型历史现代剧目，先后荣获全国“五个一工程奖”、“文化新剧目奖”、“中国戏剧节曹禺戏剧奖”等多项国家级奖并多次赴法国、马来西亚、蒙古国、新加坡演出，受到当地观众的欣赏。
包头市漫瀚艺术剧院民族管弦乐团几年来多次聘请国家级、富有经验的指挥家来团指导、训练，扩展积累演出曲目，于2004年举办了首届“包头市民族音乐会”并连续举办七届，成为包头市文化生活中的一道亮丽的风景，为广大群众所喜爱。乐团博采众家之长，在学习、演奏大量民族管弦乐精品的基础上，创作演出富有强烈地域特点、浓郁民族风格的民族管弦乐作品，逐渐形成着自己的特点、风格。这次应文化部、国家大剧院邀请，赴京举办“民族音乐百场巡礼演出系列活动——草原风华民族音乐会”，就是对乐团多年来艺术实践成果的检阅。
音乐会演出民族管弦乐曲目12首，内容丰富，风格鲜明，有体现“草原风华”的呼唛《满都拉汗》，长调《褐色的鹰》、歌曲《我的根在草原》；器乐作品《草原风华》、琵琶协奏曲《草原英雄小姐妹》；交响诗《嘎达梅林》等；有体现“漫瀚情韵”的漫瀚调《天下黄河九十九道湾》，二人台《走西口》、《打金钱》，根据内蒙古爬山调创作的《银山锣鼓》，笛子独奏《大青山下》及原生态二人台牌子曲《万年欢》。
呼唛是蒙古族的一种独特的演唱艺术，其发声位置、方法、演唱风格独树一帜，是世界非物质文化遗产，其演唱的伴奏是马头琴或加一两件蒙古族弹拨乐器，这次由一支六七十人的民族管弦乐队伴奏，实属首次，难度很大，要求乐团各声部之间、乐队与演唱者之间配合默契，音量均衡。呼唛《满都拉汗》两段曲式，乐队在以降E为主音建音的主和弦上延绵不断，乐队与演员浑然一体，雄浑辽阔，一下将听众带到广阔无边的草原。悠长的呼唛声中，忽而有打击乐器与弹拨乐的短促强烈的节奏，间或出现八声轻轻木鱼声。整个乐队强弱有致，给听众无限遐想。
二人台牌子曲《万年欢》，台上只有六名演奏员，五种乐器，一付四块瓦，将原生态二人台牌子曲原汁原味地呈现给观众。二人台牌子曲很少有专门配器，演奏家根据自己的演奏能力，乐器的演奏特点，即兴发挥各种乐器均有自己的华彩，如四块瓦的抖轮、掏花，凤凰单展翅；四胡在高把位的滑把、滑指；枚（竹笛）的哨轮、加花等把一组简单的旋律演奏的声部交错，配合得天衣无缝，速度由慢到快，高潮迭起，给人以极大地满足。
二人台《走西口》是一部内蒙古西部地区以及河北、山西、陕西家喻户晓的小戏，漫瀚剧表演艺术家、梅花奖、文华奖得主张凤莲，以独唱的形式将这部小戏呈现给广大听众，其难度之大可想而知。乐曲的第一段，歌声圆润、甜美、娇嫩，把主人公玉莲的娇美、新婚后的幸福，对未来美好生活的向往，刻画的活灵活现，当得知丈夫执意要走西口时，一声“哥哥……”的亮调，撕心裂肺，声音极具爆发力的同时又极具控制力，强而不裂……乐曲进入到大慢板时，艺术家随着主人公情绪起伏变换，演唱的声音极具张力，极具表现力，尤其是低声区的演唱，声音控制很是讲究，真是做到了“弱而不散”。乐曲进入到第三部分“送别”，尽管乐曲与第一部分同是流水板，但艺术家随着人物情绪的发展，演唱的处理声音的把握与第一块有很大的不同，更多了些苍凉、多了些期盼。乐曲情绪起伏很大，可谓大喜大悲，对比强烈具有强烈的戏剧性，艺术家对乐曲整体的把握处理，演唱风格情绪的把握，演唱声音的运用、控制、变化、对比，包括一些细节的把握都非常到位，显出艺术家的深厚功底。在指挥家张列的激情指挥下，乐团、合唱团与演唱者，相互配合，特别是合唱对“送别”一段的伴唱中，以松散的点式伴唱，使演唱更具立体感，浑厚感人。
乐团同时还演奏了难度很大的交响诗《嘎达梅林》和琵琶协奏曲《草原英雄小姐妹》，从他们的演奏中，我们感受到了这支年轻乐团的潜力。
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