生存，还是毁灭？内蒙古书画业面对市场的拷问暗自怅惘。不缺少文化底蕴的铺陈，不缺少社会进步的助力，书画业发展之路究竟通往何方？市场的选择是不进则退的，内蒙古书画业也在经历着破茧而出的蜕变。 

                   是选择市场，还是培养市场？ 

 
　　“文化人办企业总有种困惑，就是文化的缺失。这在我们的圈子里很普遍。”内蒙古依科赛文化发展有限公司董事长郝润平说。“内蒙古有着丰厚的文化底蕴，可书画业的发展却滞后于自治区经济社会的快速发展。”从发达国家文化产业占GDP的比重23%-26%，到我国较发达城市所占的6%，再到我区不到1%， 一组数字的落差不禁让人反思。 
　　“事实上，从收藏的角度，投资书画作品是个保值增值的选择。”今雨轩书画院合伙人之一金先生说。正是在落差中看到了提升的空间，带着反思后的冷静，郝润平及其合伙人创办了今雨轩书画院。 300平米的展厅，已陈设70余幅的区内外大家之作，位于呼和浩特市公园西路的今雨轩书画院定位高端市场，开始了民营画廊市场运作的尝试。 
　　摆脱“画店”之名，我国书画业真正意义上转入当代性的经营模型是在上世纪90年代，而我区有了能够称其为画廊业应该是在90年代末期，而当时分散经营的形式也和产业未成气候有所关联。有人说，在一些发达地区，在经历了近20年的惨淡经营之后，目前已经进入了所谓的“赢利时代”。如此这般，自治区的书画业是望洋兴叹，还是迎刃而上？ 
　　“制约书画业发展的，我认为主要是两个问题，一个是门槛问题，真正懂得并爱好书画收藏的人少，这需要业内的和业外的人都参与到培养市场的努力中来；第二个，也是关乎未来的问题，就是市场规范化的问题。这也是我们正努力从自身做起的一件事情。”郝润平胸中有着把书画院打造成规范引领市场、推动文化交流典范的宏伟蓝图。如果说内蒙古的书画业还未苏醒，那么未来的市场中必定在今雨轩这一批书画院里崛起。

 
                                 血液与眼睛 

　　在中国加大文化输出的大趋势中，书画业出于自身的递进、提升和优化拓展的逻辑，国际化成为了一种趋势。 
　　来到拉莫荣画廊的那天，他们正在举办一次特殊的旗帜展览。绘满印第安图案的皮毛、衣服裙裤拼接的大块布幅……脑海中的疑问在画廊的主人莫逆那里找到了答案——“我想让看到这些展品的人了解，艺术可以这么表达。同时，这也是我心中对自己和对艺术永远的一个问号。”多年在国外学习创作的莫逆虽是土生土长的呼和浩特人，但在内蒙古的画廊业算是一股新鲜血液。他带着难解的情感依赖，把自己对艺术的冲动带回了内蒙古。莫逆说，“我想给内蒙古一个视角，去了解外面新鲜的、不同的艺术世界；我也想给外界一个媒介，能感受到我家乡文化的魅力，这就是拉莫荣画廊。” 
　　从趋势而言，中国的书画业已经形成了多元竞走的活跃场景。所谓多元，不仅指的是画廊所经营作品的风格或定位的多元，还涵盖了经营者的背景、操作的手段、公关的策略等诸方面的多元。与此同时，关心中国当代艺术创作，强调中外艺术的互通交流，似乎越来越成为艺术界的共识。更多地注入新鲜血液和艺术交流合作成为内蒙古书画业的大势所趋。 
　　几周后，莫逆会带着这些多国作者创作的旗帜展开多国巡展。他说，巡展会在拉莫荣画廊画上句号，而到时展出的作品会更加丰富，如同他的初衷，不断给大家带来新东西。 
　　拉莫荣画廊的明天会怎样？莫逆和他的团队还在等待市场的回答。